後记
已经许久不曾在小说完结後写後记了。这一次，书写的冲动竟是如此强烈。
我一直认为，身为一个作者，你内心想表达的那些「什麽」，应该要全数留在小说文本里，让读者在阅读的过程中去发现、体味；读者若是没有半点感觉，那作者要为自己的力有未逮负责，更应该闭上嘴，然後好好反省。
是有点极端，对吧？
但，这的确是我很长时间的写作实践中沉积下来的「习惯」。（或许，也是懒？）
到了今年六月，我跟我家那口子结婚也要满两年了。接近两年的人妻生活，事实上，跟过去十多年没有太大改变，唯有「家务事」从原先的两个人拓展成两家人。
我先声明，我绝对是世界上少数幸运的人，婆家人对我很好，关心之余，也很尊重我。（当然，我老公更幸福，我妈跟他是好朋友，对女婿比对亲生女儿还宠，这两人还经常联合起来挖苦我，好样的！）。
会写这篇《岁岁平安》，纯粹是基於身为一个女人对於「婚姻」的反省与思考，没有任何影射成分在内。
这麽说，又好像太严肃了。
不如先从两部引起社会大众热烈讨论、我个人也蛮喜欢的偶像剧──《犀利人妻》和《我可能不会爱你》谈起吧。
《犀利人妻》谈外遇议题，离婚後的女主角终於看清自我，勇敢走出属於自己的一条路。
但，这不是我想陈述的重点。
看完这出戏的当下，心里的感想仅是四个字──无、法、置、信。
我对当时坐在旁边玩魔兽的老公说：「欸，你不觉得谢安真的公公和小姑才是外星人吗？『家人』就是一种不理性的集合体，我才不信当同样的事情发生在一对普通夫妻身上，男方父母和手足知情之後会这样『大义灭亲』，忙着替偷腥的自家人掩护抗辩都来不及了！说句难听却实在的话，媳妇是外姓人，哪有自己的儿子、手足重要？谢安真的婆婆才是唯一符合人性常态的正常人。」
他听完只是点了点头，敷衍地说他同意我的看法，「反正就是男性本贱，像温瑞凡这款的就是又贱又笨，救活了也是浪费汤药。」说完又「专心」跟其他玩家组队打副本去了，实在拿他没辄。
而《我可能不会爱你》呢，程又青这只方头狮像极了我「小时候」张牙舞爪又飞扬跋扈的模样，现下收敛了许多，再瞧见类似的样板重现，只能摇头莞尔。
当然，这也不是我想说的重点。
程又青和李大仁之所以能有情人终成眷属，除了性格合拍，他们俩与彼此家人的熟稔交好更是大关键。试想，假设公主婆婆和叛逆小姑对程又青讨厌得要命，而程爸程妈又对李大仁有太多成见，这两人不知还得磨上几个十五年才能在一起。
（我知道这问题早已背离剧本的预设逻辑，但邻居也有可能是世仇关系，就像罗密欧和茱丽叶两家是老死不相往来。跳脱想像一下，也是挺有趣的。）
说到这里，大家有发现到这两出偶像剧的共通点吗？没错，就是女主角和婆家人的关系温馨得很，然後整出戏就能十分和谐地聚焦在男女主角的情感纠葛上。
现实人生若也能如此单纯不复杂，多好。是吗？
果然，结了婚之後，很多看事情的观点便迥异於单身时代呢。（笑）
结婚，对男人或女人来说，都是对人生影响急遽的大事。尤其是女人，只要传统的「嫁娶」观念还一代传一代，就会无法置身事外，受到重重制约。
前年农历年节，也是我和妯娌一起在婆家过的第一个年。小年夜，大家齐聚客厅看电视，已是教师、仍待字闺中的小姑开玩笑地说了一句话：「媳妇就是要娶来替婆婆和小姑分担家务的。」
这句话虽是玩笑性质，但正因无意反而更显真实，真实得残酷。
其实，一直在为难女人的，正是女人──这事实令我打从心底发寒。
尽管是受过高等教育的聪明女孩，如果只是理直气壮又理所当然地完全服膺传统，不去思索传统背後的权力失衡及潜在的暴力，这将是非常恐怖的一件事。
我们的文化正是这样「教育」并形塑着每一代的女人。要想改变这结构，可能不比泥土地上的蜗牛爬上葡萄树顶端要快上多少。
於是，当时还在写《臣服於你》的我，脑海里浮现了一些隐约的想法──
如果有这麽一个聪慧自信的女人，早在步入婚姻前，便能一眼勘透婚姻结构中「媳妇」这位置暗藏多少漩流与礁石，那麽，她还愿意让爱情「开花结果」吗？
若终究她仍是为了深爱的男人做出妥协，又可以妥协多少？
而她又期望这个男人以什麽态度在家人和妻子之间「斡旋」？
如今，《岁岁平安》落幕了，可这些问题於我而言，似乎还有更多的歧路可以选择，然後通往其他不同境地，充满各种可能性。
我很庆幸，我的婚姻生活简单不复杂；我在享受家人给予自己幸福的同时，也在努力给予家人幸福。这也让我得以有更多余裕去思考从前未曾思考过的问题。
不过，小说就是小说而已嘛，作者随心所欲地写写，读者走马看花地看看，让笔下风景满足了心眼，这样就好，是吧？
村上春树说：「我深信小说家的职责就是透过创作故事，关於生死、爱情、让人感动落泪、恐惧颤抖或开怀大笑的故事，让人们意识到每个灵魂的独一无二和不可取代。这就是我们为何日复一日，如此严肃编织小说的原因。」
我钦佩他的论点，但我没他这麽严肃。
真要我说的话，夏颖这家伙，就是一个喜欢认真说故事的人，身分证配偶栏让我家小白进驻之後，依旧任性得可以，如此而已。
夏颖2013.4.24微调